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<article-title xml:lang="pt"><![CDATA[Cenas e tempos de uma infância sem fim: o sentimento trágico em incêndios]]></article-title>
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<abstract abstract-type="short" xml:lang="en"><p><![CDATA[Abstract  The present paper discusses the critical universe of the theatre play Inc&#234;ndios, by Wadji Mouawad, taking the actions of the main character, Nawal, as both the starting point and the point of arrival of the narrative. It punctuates the writing and memory mechanisms as triggers for thought and plot among the elements of the play. In this regard, it attains to a conceptual comprehension of the notion of time, seeking out its dimensions in the course of the drama. It encounters in Sophocles' Filoctetes a philosophical and instrumental proximity. For this reason, Inc&#234;ndios and the classical work are parallel. It also raises critic social themes over and above the aesthetic and scenographic core, expanding the analysis to questions that involve contemporaneous socio-demographic problems. Finally, it thematizes notions of childhood through problematizing the &#8220;childishness&#8221; trope most clearly displayed in the work Endless Childhood (CORAZZA, 2000). It uses a conceptual analysis of this device to make considerations about two moments of childhood that are presented in the play. In a first moment, it discusses the origins of Nawal&#8217;s feelings and, in a second, the atonement of she performs in resolution of these feelings, in a quintessential evocation of the tragic condition.]]></p></abstract>
<abstract abstract-type="short" xml:lang="es"><p><![CDATA[Resumen  El texto se refiere al universo cr&#237;tico de Incendios de Wadji Mouawad. Busca caracterizar las acciones del personaje central, Nawal, como punto de partida (y de llegada) de la narrativa. Punt&#250;a los mecanismos de escritura y de memoria como disparadores de pensamiento y representaci&#243;n gr&#225;fica de los elementos de la pieza. En este sentido, se apega a la comprensi&#243;n conceptual del concepto de tiempo, tratando de localizar sus dimensiones en el drama. Encuentra en S&#243;focles proximidad filos&#243;fica e instrumental con los elementos utilizados en la construcci&#243;n de las escenas. Por lo tanto, en paralelo con Incendios est&#225; la obra cl&#225;sica Filoctetes. A partir de ah&#237;, se se&#241;ala la creaci&#243;n tem&#225;tica de los movimientos que se interponen y se relacionan en los enfoques de las tramas, a pesar de la distancia temporal entre ellos. Asimismo, se pretende poner en marcha el tema de la cr&#237;tica social, presentada por el autor, m&#225;s all&#225; del n&#250;cleo est&#233;tico y escenogr&#225;fico, ampliando este an&#225;lisis a cuestiones relacionadas con problemas socio-demogr&#225;ficos contempor&#225;neos. Por &#250;ltimo, estudia la expresi&#243;n &#8220;infancias del presente&#8221; relacion&#225;ndola con la noci&#243;n de Infancia sin Fin (CORAZZA, 2000), discutiendo el llamado dispositivo de infantilismo. Se utiliza de la comprensi&#243;n conceptual de tal dispositivo para hacer un examen de las consideraciones sobre la infancia que se presentan en la obra. En un primer momento, se trata del origen del sentimiento del personaje Nawal y en un segundo momento es la expiaci&#243;n de ese mismo sentimiento, efectu&#225;ndose as&#237; la condici&#243;n tr&#225;gica por excelencia.]]></p></abstract>
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